據說，這書拿獎了。
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如果試圖將種種感性量度和歸類，大概那便是「剎那」。 《小妹》正是由大大小小、可深可淺的「剎那」所構成。我想說的是，寫者多能平繪場景（或更糟的流水作業），卻未必能抓住獨特的、只有當事人才目睹發現並能好好交託於字句的moment：往往那都是文章最重要的一口結實木釘。馬家輝和林美枝顯然有這種本領。二人書寫，文字清通，勾勒三人之路，最終主角其實是旁邊的小小身影，一直輕輕拉著他們的衣角，不離不棄。
若我們說《小妹》是「女兒成長書」，這形容或許過於單調，我頗相信讀者會有更大的期許：你看得見兩個成年人，儼如擁有自己的神秘行李箱，攜著它們往生命的每一個階段去，共同碎步走遠，一次又一次，告別或熟悉或陌生的、昔日的自己。而「姊妹作」《大叔》，書名嫌怪，倒是作者五十歲的張揚開端，大抵是其中一個飽滿行囊，有屬於自己的，也圍繞此城他方的，各樣舊物新事，翻開閱之，自是另一種豐富視界。無窮盡的「剎那」溫柔地繞成深刻年輪。
記憶必須以某種方式凝固下來，譬如說，以文字。之於書寫的人來說，這近乎是唯一可靠並得以安心的途徑。
（原刊於《號外》2013年8月號）